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「妙指生花」中國傳統指頭畫
談“指頭畫”
一。 何謂“指頭畫”？
二。 “指頭畫”簡史
三。 特徵
四。 技巧與派別
五。 材料
六。 “指頭畫”的局限
七。 我的“指頭畫”

黃兆漢教授即席示範四幅指頭畫:
(一) 「八哥翠竹」
(二) 「山高水長」
(三) 「老和尚」
(四) 「花卉」

黃兆漢教授簡介
1941年出生。原香港大學中文系正教授。現任澳洲中國藝術協會會長。從藝過程：
1949 —— 學畫於李鳳公老師（1884-1967）
1950 —— 學畫於梁伯譽老師（1903-1979）
1951 —— 參加「梁伯譽師生畫展」，第一次作「即席揮毫」表演
1950 —— 中期老師：鮑少游先生（1892-1985）、劉秉衡先生（1915-2003）
1980年代 —— 饒宗頤教授（1917-2018）、劉海粟教授（1896-1994）
1970年代中期，開始於澳洲首都坎培拉（Canberra）教畫，第一位學生是一位澳洲女士。至今差不多有50年的教畫經驗。期間亦開過差不多20次畫展。簡言之，
畫畫經驗：超過70年，
教畫經驗：50年，
畫展經驗：差不多20次，
示範經驗：不少於40次(自1951年起)。

黃兆漢
原香港大學中文系正教授。現為香港大學饒宗頤學術館名譽研究員、香港特別行政區康樂及文化事務署博物館專家顧問、北京師範大學、香港浸會大學、聯合國際學院藝術文化發展中心名譽顧問、中國四川省社會科學院宗教研究所道教研究室特邀研究員、澳洲塔省博物及藝術館名譽首席顧問（中國藝術及古物）、澳洲中國藝術協會會長、澳中友好協會塔州分會贊助人、任劍輝研究計劃總策劃人。

「筆歌墨舞」中國傳統書畫
黃兆漢教授「即席揮毫」示範表演：畫三幅、書法三幅。
畫：「雄雞翠竹」、「牡丹蜜蜂」、山水（指頭畫）。
書法：草書「壽而康」、行書「慈悲喜捨」、草書「龍飛鳳舞」

黃兆漢教授簡介
1941年出生。原香港大學中文系正教授。現任澳洲中國藝術協會會長。從藝過程：
1949 —— 學畫於李鳳公老師（1884-1967）
1950 —— 學畫於梁伯譽老師（1903-1979）
1951 —— 參加「梁伯譽師生畫展」，第一次作「即席揮毫」表演
1950 —— 中期老師：鮑少游先生（1892-1985）、劉秉衡先生（1915-2003）
1980年代 —— 饒宗頤教授（1917-2018）、劉海粟教授（1896-1994）
1970年代中期，開始於澳洲首都坎培拉（Canberra）教畫，第一位學生是一位澳洲女士。至今差不多有50年的教畫經驗。期間亦開過差不多20次畫展。簡言之，
畫畫經驗：超過70年，
教畫經驗：50年，
畫展經驗：差不多20次，
示範經驗：不少於40次(自1951年起)。

「即席揮毫」的基本要素：
1. 藝 — 藝術、技術、技巧
2. 膽 — 夠膽色、有勇氣，因為要在眾人之前表演；「藝高人膽大」！
3. 定 — 《大學》說：「止→定→靜→安→慮→得」。
定 — 鎮定 故「定」可以控制自己情緒、時間→完成作品，甚至可以控制觀眾的情緒。
常言「大膽落筆，小心收拾﹗」即「膽」與「定」的問題。
「藝高人膽大」：不一定對，因為：
(1) 不習慣在眾人前畫畫；即「膽怯」。
(2) 技法不夠純熟、漂亮、驚人，或不能討人好感；沒有鎮人之氣慨，技法太弱；或人工化太多，不夠大方，諸多做作，無自然之美等等。

黃兆漢
原香港大學中文系正教授。現為香港大學饒宗頤學術館名譽研究員、香港特別行政區康樂及文化事務署博物館專家顧問、北京師範大學、香港浸會大學、聯合國際學院藝術文化發展中心名譽顧問、中國四川省社會科學院宗教研究所道教研究室特邀研究員、澳洲塔省博物及藝術館名譽首席顧問（中國藝術及古物）、澳洲中國藝術協會會長、澳中友好協會塔州分會贊助人、任劍輝研究計劃總策劃人。

情見乎詞 ━━━━ 淺談低唱宋代情詞
演講內容分四部分:
第一部分 情見乎詞
第二部分 淺談低唱
第三部分 唐至南宋的情詞
第四部分 南宋詞以姜白石最有代表性

歐陽修《生查子》
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

柳永《雨霖鈴》
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無語凝噎。 念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！ 今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風殘月。 此去經年，應是良辰好景虛設。 便縱有千種風情，更與何人說？

蘇東坡《江城子》
十年生死兩茫茫！ 不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話淒涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。 小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

秦觀《鵲橋仙》
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露 一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？

周清真《少年遊》
并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦屋初溫，獸香不斷，相對坐吹笙。
低聲問：向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

李清照《一翦梅》
紅藕香殘玉簟秋。 輕解羅裳，獨上蘭舟。 雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。 一種相思，兩處閒愁。 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

姜白石《鷓鴣天》
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沈吟各自知。

姜白石《暗香》 這詞以梅花之盛衰，寫人之聚散。
(辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。)
舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿想憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

姜白石《揚州慢》  這是感懷之作。揚州在唐代極繁盛，宋南時屢經兵火。這詞寫戰後揚州的淒涼，對比昔日的繁華。
(淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。)
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱荳蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

姜夔》 (1155－1221)
號白石道人，南宋詩人。其詩風格高秀，詞尤精深華妙，音節文采，冠絕一時。

黃兆漢
原香港大學中文系正教授。現為香港大學饒宗頤學術館名譽研究員、香港特別行政區康樂及文化事務署博物館專家顧問、北京師範大學、香港浸會大學、聯合國際學院藝術文化發展中心名譽顧問、中國四川省社會科學院宗教研究所道教研究室特邀研究員、澳洲塔省博物及藝術館名譽首席顧問（中國藝術及古物）、澳洲中國藝術協會會長、澳中友好協會塔州分會贊助人、任劍輝研究計劃總策劃人。

姜白石 揚州慢  (淮左名都)
(淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。)
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱荳蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

這是感懷之作。揚州在唐代極繁盛，宋南時屢經兵火。這詞寫戰後揚州的淒涼，對比昔日的繁華。

姜白石 暗香  (舊時月色)
(辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。)
舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿想憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

這詞以梅花之盛衰，寫人之聚散。

姜夔  (1155－1221)
號白石道人，南宋詩人。其詩風格高秀，詞尤精深華妙，音節文采，冠絕一時。

黃兆漢
原香港大學中文系正教授
現為香港大學饒宗頤學術館名譽研究員
香港特別行政區康樂文化署博物館專家顧問
塔省博物藝術館名譽首席顧問（中國古物）
澳洲中國藝術協會會長
澳中友好協會（塔州分會）贊助人